這個春節(jié)檔的電影最近比較火，是張藝謀執(zhí)導(dǎo)的《滿江紅》，歷史背景是發(fā)生在北宋汴京的靖康之變，電影應(yīng)用的特技發(fā)達(dá)精致，劇中的流量明星如過江之鯽，輿論場上也為此很是沸騰了一段時間。不過，有一種說法叫“過去即異域”，指的是過去的時代較之于今天來講猶如不同的國家。因此，《滿江紅》電影更多是現(xiàn)代影視工業(yè)制造的超級幻相世界，不能等同于歷史現(xiàn)場。要觸碰那段歷史，最為便捷的方式是漢字，而相對凝練的文字形式則為詩詞。讓我們從閱讀陳與義的《臨江仙·夜登小閣憶洛中舊游》出發(fā)，進(jìn)入當(dāng)事人的記憶世界吧。
      《臨江仙·夜登小閣憶洛中舊游》：
      憶昔午橋橋上飲，坐中多是豪英。長溝流月去無聲。杏花疏影里，吹笛到天明。
      二十余年如一夢，此身雖在堪驚。閑登小閣看新晴。古今多少事，漁唱起三更。
      先從題目看起，《臨江仙》為詞牌名，規(guī)定了字?jǐn)?shù)、平仄、韻腳，多用以言仙事，也暗示了詞之大致內(nèi)容范圍。而真正的題目是“夜登小閣憶洛中舊游”，即在一個閑來無事的夜晚里，登上一間小小的閣樓，忽然想起曾經(jīng)在洛陽城中的交游。北宋定都汴梁，即今開封。洛陽與汴梁相距不遠(yuǎn)，也是大都會之一，所以當(dāng)時名流士人多聚會悠游于此。
      上闕講了年輕太平時在洛陽的美好回憶。也是一個氣朗風(fēng)清的春日夜晚，在洛陽午橋之上，眾人雅興異常，流觴賦詩。座上多為京都名士，官運(yùn)亨達(dá)，見識廣博。那是一個充滿希望的時代，洋溢著青春的活力，心里是修齊治平的愿望，眼前是充滿無限可能的未來。橋下長溝流水映月，悄無聲息。周圍有雪白剔透的杏花，疏枝交橫，暗香襲人，耳邊是樂人吹笛，悠揚(yáng)歡快，眾人就這樣盡興歡宴，度過了一個太平之世的尋常夜晚。
      下闕則是一晃二十，物是人非，國破家亡，僅得偷生。過去的青春與夢想就像一場空虛的春夢，腦海里那么真實，現(xiàn)實中無處尋覓。就像安史之亂中杜甫遇到衛(wèi)八處士時所嘆，“訪舊半為鬼，驚呼熱中腸”。陳與義也感慨，“此身雖在堪驚”。在那場浩劫之中，多少權(quán)貴之家舉族夷滅，多少公子王孫轉(zhuǎn)死溝壑，我都沒有能夠預(yù)料到我居然能夠在死人堆里揀出一條命來！同樣是樣式相近的小樓閣，同樣是春天里的悠閑夜晚，但逝者不可重生，盛世不能再來，國事不如往昔，山河不能收復(fù)。至于年輕時的希望與憧憬，更是一想一傷心，萬念皆成灰。所以呢？興亡之間，由人由天？悠悠蒼天，無言以答。凝望面前江水，古今多少事，王侯將相與才子佳人，都在半夜?jié)O人蒼涼無奈的號子歌聲里了。
      在宋詩中，陳與義晚期風(fēng)格絕類少陵，很大程度是時代相似，身世使然。安史之亂與靖康之變，都是一個強(qiáng)大王朝由盛轉(zhuǎn)衰的關(guān)鍵節(jié)點。世變滄桑，積郁心胸，所以慨嘆萬千，長歌當(dāng)哭。“但恨平生意，輕了少陵詩?！蔽虻蒙倭觌x亂詩，已是白發(fā)蒼蒼、傷痕累累。（喬昕宇）